ПЕРЕВОДЧИК ИЛЛЮСТРИРОВАННЫХ КНИГ: практика перевода книг-картинок, графических романов и книг художников

От Музея: практическая лекция для переводчиков и редакторов, отвечающая на вопрос «как?» Как переводить и оформлять перевод книги, состоящей из иллюстраций, для корректного воплощения русской версии в книжном издательстве? 

Справа на иллюстрации: контр-титул и титул — пример традиционного оформления переводного издания в РФ. Создавая русский титульный лист, издатели по возможности копируют титул оригинальной версии на контр-титул. Так — благородно.

Текст: Аня Амасова
Иллюстрации: из коллекции Музея

3 главных правила

Главное Правило # Раз: вы работаете в команде, даже если живете за тридевять земель. С переводом продолжат работать верстальщик, дизайнер, технический редактор, литературный редактор, а может быть, литературный обработчик или научный редактор. И эти люди в издательстве (скорее всего) не знают всех языков мира и этого конкретного — тоже.

Главное Правило # Два: книга является реальным физическим объектом. У нее есть измеряемый в сантиметрах размер, определенное количество полос и вполне очерченные области, на которых размещается текст, которые тоже, в свою очередь, имеют ограниченные длинну и ширину.

Главное Правило # Три: картинки — это тоже чтение. И речь не о том, что на картинках встречаются надписи (хотя и такое бывает, и это тоже надо переводить), а о том, что иллюстрированные книги создаются по принципу «манги» и читаются сразу двумя полушариями (имею в виду мозг). То есть одномоментно идут два процесса: «чтение» текста и «чтение» картинки. А значит, «Что нарисовано?» необходимо видеть при переводе. 

Теперь обо всем подробнее.

ТЕКСТ + ИЛЛЮСТРАЦИИ

Одна из особенностей детских иллюстрированных книг, книг-картинок и книг-комиксов, что тексты существуют не сами по себе, а в контексте конкретных иллюстраций. То есть: определенный текст должен располагаться вместе (рядом, поверх, внутри) с определенной иллюстрацией. Если вы помните наше «главное правило раз», то понимаете: получателю перевода важно знать — «где?»

Отсюда вывод: перевод не может идти «сплошняком». У него должны быть «разбивки» и «разметки», относительно которых тот человек, который впоследствии будет заверстывать перевод в макет, мог бы без труда сделать вывод, какие тексты к каким страницам (и даже еще более точно — к каким частям страницы) имеют отношение.

Поэтому первое, что мы делаем: проверяем наличие в оригинале нумерации страниц, а при их отсутствии — нумеруем сами. Практика книжной верстки такова, что в случае полосной иллюстрации или иллюстрации, заменяющей место колонцифры [номера страниц], колонцифра на полосе-странице не ставится. (А многие зарубежные издания — книги художников, например, — не имеют нумерации вообще.)

Как «пронумеровать страницы оригинала»? Вы можете сделать это по pdf макета, с которым работаете, расставив в нем метки-примечания, или обозначить от руки на бумажной распечатке, если работаете по бумажной копии. Или разложить pdf-макет на картинки — полосные или разворотные, и рисовать в них... Да, важно: когда вы вставляете в макет издания какую-то несуществующую информацию, она обычно помечается кружочком — так никто не запутается.

Если иллюстрированный текст сложнее, чем «слева текст — справа картинка», также необходимо разметить сами кусочки текста. Например, все это можно сделать вот так:

Разметка по оригиналу книги художника Валько (Вальтер Кёсслер)
«Добро пожаловать в Папенбург»
все картинки кликабельны

   
 
Оригинал ArsEdition (Германия)
Ред. подготовка русской версии - Издательство «Фордевинд».

Теперь нам удобно размечать перевод в текстовом файле, который мы предоставим издательству!

И это могло бы выглядеть, к примеру, так:

* Русская версия в лит. обработке Ани Амасовой, по техническому переводу с немецкого Натальи Пятковой.

Итог грамотной разметки и оформления перевода:

Разворот русской версии
Дизайнер-верстальщик: Елена Подушка.

Многоопытные переводчики, создающие текст для последующей литературной, научной или иной редактуры или для литературной обработки делают переводы в табличках, также содержащих (в зависимости от ситуации) либо начало текста оригинала, либо текст оригинала целиком.

Особенно это характерно для комиксов и графических романов, где табличка будет выглядеть так:

Фрагмент редактуры перевода 7 тома граф. романа «Реквием»
где как раз релизована эта идея

 
Редактор перевода с французского — Александра Анисимова
Для издательства «Фантастика. Книжный клуб» 

ТЕКСТ + МЕСТО ПОД ТЕКСТ

Самая частая ошибка переводчика при работе с книгой-картинкой или графическим романом — это отсутствие понимания, что ТЕКСТ ПЕРЕВОДА ДОЛЖЕН ВЛЕЗТЬ.

Когда мы работаем с переводным изданием, созданным в виде книги-картинки или иллюстрированных макетов, надо четко себе представлять, что:

- русская версия книги будет иметь то же количество страниц,
- русский перевод должен поместиться на тот же участок поля страницы, выделенного под текст, где помещался оригинал.

Лучше всего это видно на графических романах: «облака» создаются художниками под текст оригинала. И у верстальщика русской версии в «книге из иллюстраций» нет возможности как-то увеличить этот объем, не испортив картинку. То есть: у вас ниоткуда места больше не появится. И русская версия текста должна втиснуться в то, что есть.

Примеры страниц из графического романа «Реквием»

  
Илл. из оригинального издания «Реквием»
Оригинал: издательство Glenat (Франция)

А это сложно. Потому что относительно большинства языков (возможно, кроме немецкого) русский текст представляет собой значительно большее количество знаков, чем текст оригинала: слова — длиннее, кириллица — шире, да и выражаем мысли мы не так уж коротко.

Кроме того, ситуация осложняется наличием в РФ правил верстки детских книг, требующих для детей увеличенного шрифта издания и увеличенных интервалов. Но даже если нам удастся избежать исполнения требований законодательства, все равно ответственный российский издатель (и его профессионалы - сотрудники) максимально постарается привести макет в соответствие с нормами и традициями детского книгоиздания в России, то есть, чтобы текст был удобен для чтения ребенком. Что художники и жители других стран продумывают далеко не всегда.

Итоговая русская версия (складывая вышеизложенное) может отличаться по объему места, занимаемого текстом, в несколько раз!

Примеры из французского оригинала (слева) и русской версии (справа)
книги «Маэстро Тео» (издательства Margot и Молодая Мама)
Художник: Тибо Прюнь

Технический редактор рус. версии: Анастасия Аргутина. 
Верстальщик: художник Анна Чефранова. 

Видите, как существенно меняются пропорции соотношения текст / поле для текста на равных фрагментах даже относительно перевода с франзцуского на русский. А теперь предствьте, что это китайский, например...

При переводе / литературной обработке / литературном редактировании думайте не только текстом, думайте макетами, думайте сразу книгой!

КАРТИНКА С ТЕКСТОМ

Самое «вкусное» и при этом самое трудное по затратам творческих ресуров — это адаптация текстов, размещенных прямо на картинке. Просто не забывайте их переводить. Книжка-картинка — это не только сюжет истории, но и визуальное сопровождение этой истории, которое может являться совершенно самостоятельной частью. Как, например, в этом случае:

Разворот из книги Валько «Добро пожаловать в Папенбург»
1. Версия художника в немецком оригинале

2. Версия дизайнера Елены Подушки
в русском адаптированном издании
 

Указатели, объявления, вывески, граффити на стенах, номера автомобилей, да даже знак метро — все здесь потребовало адаптации переводчика! Кстати, вопрос, адаптировать или нет — тоже в компетенции переводчика и редактора. Ведь иногда можно и нужно оставить окружающий мир «как есть».

ФОРЗАЦЫ и доп. материалы

Когда вы концентрируетесь исключительно и только на тексте («тексте как литературе»), многое ускользает от вас. Я вижу, как переводчики забывают переводить названия книги, имена авторов и — особенно! — художников (не считают их значимыми?). Выпадают из поля зрения материалы о создателях, размещенная в аннотации информация о премиях, тексты в картинках, граффити на стенах, детали миров и — форзацы. А ведь все это для издательства очень и очень важно!

РЕЗЮМЕ: не переводите тексты отдельно от картинок!

Итого, занимаясь переводом иллюстрированной книги, ни в коем случае нельзя переводить текст, вынутый из макета! Как вы поняли, здесь слишком много важного:

- и где конкретно расположен текст,
- и влезет ли он по объему в заданное место, будучи переведенным и (скорее всего) увеличенным,
- и нет ли в самих иллюстрациях каких-либо текстов...

Но кроме этого важного: иллюстрации задают настроение и раскрывают сюжет. По иллюстрациям вы можете поймать правильную авторскую интонацию. По иллюстрациям вам становится понятен смысл шуток, а иногда — происходящего в тексте.  Иллюстрация же подскажет вам выбор слов. Иллюстрация позволит вам не впадать в литературно-художественные приемы тексты («Как же так! Не написано, что персонажи мыши! Надо написать!» — совершенно не надо, если персонажи нарисованы на картинках.). Вы не ошибетесь с деталями перевода: не напишете, что персонаж был высок, если он коротышка, не наврете, что он рассердился, если персонаж хохочет, не перепутаете подножие горы с верхушкой, «кто в чьем саду упал» и кто именно представляется детям монстром... если параллельно с текстом смотрите на картинки.

Иллюстрация художника Валько

В общем, сложно поверить, что в жизни есть что-то более приятное и интересное для перевода, чем иллюстрированные книжки.

Приятной вам практики перевода!

[октябрь, 2022]